La obra remite a manifestaciones en progresión permanente que afectan y están provocando cambios importantes en la industria cinematográfica en sus distintas fases de preproducción, producción y posproducción fílmicas. Se describen especialmente metodologías y modos de trabajo del cineasta, del equipo técnico-artístico de un film. Se alude asimismo al protagonismo representado por la inteligencia artificial y su influencia en el ámbito del patrimonio cinematográfico español.

El autor ofrece otra aportación sobre documentación cinematográfica, como continuación de las publicadas con anterioridad por esta misma editorial (Col. Fragua Comunicación, núms. 32, 232, 236) con los títulos Cine en la era digital. Aplicaciones de la documentación cinematográfica (1992-2005), Patrimonio audiovisual iberoamericano en línea en Bibliotecología-Biblioteconomía y Documentación (1982-2024) y Cine español en línea. Patrimonio fílmico informativo (1982-2024).

Alfonso López Yepes es Catedrático de Documentación por la Universidad Complutense y responsable del Servicio de Documentación Multimedia del Departamento de Biblioteconomía y Documentación, del que es profesor honorífico desde 2021.

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La idea previa del guion puede ser fantástica, pero no deja de ser un deseo, una declaración de intenciones que termina chocando con las dificultades del rodaje.Por eso en montaje se reescribe lo rodado, marcando el tono de la interpretación o el ritmo de la narración.Para descubrir los secretos de la sala de montaje hemos entrevistado a los profesionales actuales más importantes: Teresa Font (Dolor y Gloria, El día de la Bestia), Jaume Martí y Bernat Vilaplana (La sociedad de la nieve, Jurassicworld), Nacho Ruiz Capillas (El 47, Maixabel), Iván Aledo (Mortadelo y Filemón, Los amantes del Círculo Polar), Ángel Hernández Zoido (Ocho apellidos vascos, La caja 507), Ana Pfaff (Alcarrás, Los días que vendrán), Fernando Franco (Robot dreams, Blancanieves), Alberto del Campo (As bestas, El reino), Vanessa Marimbert (El buen patrón), Luis de la Madrid (El espinazo del diablo), Victoria Lammers (La infiltrada)…

En total reúnen 16 premios Goya al Mejor Montaje y otras 47 nominaciones. Sin olvidar a los veteranos como Jaumandreu (Campanadas a medianoche), Del Rey (Tristana), Biurrun (Los santos inocentes) o Sinde (Volver a empezar). Nos explican cómo se enfrentan al material, sus claves para un primer corte o cuando ya están afinando. Queríamos entender cómo es su vínculo con dirección y hasta qué punto tienen margen de maniobra para decidir.

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